柏林Sony Center的屋顶象极了日本富士山的现代城市版。这个地区是柏林年轻人最爱去的地方，购物城、餐厅、咖啡吧、歌剧院、电影院、及柏林电影学院等等都汇聚在此。而大名鼎鼎的德国电影博物馆（Filmmuseum Berlin）就在电影学院楼下：通体充斥着一种强烈的电影工业前卫与时尚感，这种感觉使得来此参观的大部分人们一旦进入这个空间后，无论什么情绪都会被立刻消弭而沉浸其中。走进大厅举目四望，幽暗的空间好像看不见尽头，又似深不见底！原来，地板和墙壁是由无数面矩形的镜子构成，再往上仔细看，天花板层层叠叠的倒影“垒”出了深渊的感觉。在这里，德国人对光学科学及视觉错觉的巧妙利用，使空间被无限延伸了，使你深信光学是电影的重要组成部分。同时头顶的几个大屏幕里播放着一些经典影片中的重要章节与场面，喜、怒、哀、乐、恐惧、震撼（无声放映）。观众由此被带入电影世界，来专心感受银幕时空的倒序与顺序。

    在电影史上，德国总是以“表现派”、“疏离的唯美主义”和“实验风格”等著称，而让人“另眼看待”，而具体到这个电影博物馆也是如此。建筑师和室内设计师在规划这个1500m2，16个展厅空间的时候，最优先考虑的情境是“娱乐”！博物馆根据本国国情、经济、文化、与人文特点，预设“所有的观众都是影迷，他们需要娱乐、经典而又前卫的参观体验，他们来到这里是要放松心情、崇拜偶像、看特效的”；“经典”是指带给观众奢华浪漫的感受，意在讲起30年代、战后萧条等等的时代背景才不会显得沉重；“奢华”是有距离的，意在使观众会觉得那个时代的苦跟他们是有距离的；而“时尚”则是电影的本色，用前卫的风格来操作，谈显像技巧到今天的特效制作就都很流畅。为了在现场能够满足影迷、观众们的心理预期，博物馆特别注意避免呆板的设计来倒观众胃口。按照电影的发展史递进，展品不一而足：剧本手稿、演员资料、微缩模型、服装道具、图稿手札、影片介绍以及以前的电影拍摄工具等等。墙上还挂着自助话筒，能够选择播放语言的种类，当然大多都是当时对某位演员的采访录音。

    电影是德国历史重要的一部分，透过一般博物馆来建立历史认知，坦白说，效能是有限的。而电影博物馆希望藉由电影这个特殊的，受欢迎的媒介来烘托不同年代的德国政治、德国社会发生了什么事：魏玛共和、二次大战、大战结束……70、80年代分别经历了哪些事，人们可以透过电影来说德国、看德国社会变迁，历史变成活泼的、亲近的，但完全不损它的真实感。

    除了介绍德国电影工业各时期的发展外，比较有趣的是还针对几部代表性的德国电影，如《卡里加博士》、《蓝天使》、《大都会》等影片做了详尽的介绍，经过了新德国电影的辉煌，落至最后用《罗拉快跑》做了结尾。现在的德国电影工业自然不能和美国好莱坞式的商业大制作相比，不过早在第一次世界大战的时候，德国即已意识到电影对军民士气的重要性，在鲁登道夫将军的建议下，联合银行、化学、电气和军需工业成立了一个强大的U.F.A电影公司，博物馆中专门有一个章节展厅介绍这段历史和该公司出品的电影。

    博物馆的展品会给影迷们带来许多惊喜，这是一份合同：《茜茜公主》。许多中国观众都热爱它，可是知道“茜茜公主”的扮演者罗密·施耐德的电影合同条款吗？演出费——45000马克，还要分4次付清。还有一份关于卓别林的报告：1931年5月卓别林为了新片《城市之光》来到柏林宣传，民众夹道欢迎、渴望一睹巨星风采的影迷把他的行车路线堵得水泄不通，不断呐喊、挥手、要签名，根据当日的柏林交通警察档案记载，原本一段只要十分钟的路，被成千上万的影迷挤到动弹不得。德国警察厅厅长还拟定了一份报告：卓别林到达的日期、下榻的酒店，详细列举了具体的保卫措施和接待手段……。